Cantarella

Ni un comentario, para variar... En fin, ahogaré las penas con un consolador vinito de importación imaginario, un baño de espuma relajante con música incomprensible y una tostadora enchufada...¡Oix, si ya estoy escribiendo!

¿Qué toca hoy, qué toca hoy, qué toca hoy?

¡Pues sí! ¡Después de Las fantasías salvajes de Hatsune Miku, Catarella! Diréis que me he propuesto manchar la reputación de la vocaloid más popular que ha existido y, como nadie haga algo por impedirlo, existirá. Y yo os responderé: ¿qué reputación? ¡Ja, ja! ¡Odiadme, Mikufanáticos!

Esta es una de las canciones originales de Vocaloid más populares. Tanto, de hecho, que la han versionado un montón de veces, he incluso llevaron a cabo un musical basado en ella en el teatro Space Zero de Tokio y existe una novela, así como dos adaptaciones al manga tituladas Cantarella: Immoral Love and End of Poison y Cantarella -Poison of Blue-.

Es por ello que no podía menos que ofrecer dos versiones de la misma, las que mejor me han parecido. ¡Vamos con la facilidad para verlo a lo grande de siempre (versión 1º y versión 2º), y al lío!

Cantarella

Todo muy normal...

Cantarella ~Grace Edition~

Para nada profundo.

¿Hay una ley que estipule que todas las canciones modernas de Vocaloid tienen que derramarse en pequeños objetos simbólicos giratorios inútiles y ligerísimos movimientos de la ropa y el pelo en 3D todavía más inútiles, o qué? ¡Lo único que consiguen es marearme! Grar. Mucho efecto especial y poca chicha.

Tal y como habréis podido advertir, hay múltiples elementos comunes entre ambas versiones: el instrumento, la juventud de Miku, la máscara, entre otros, son ejemplo de ello. Y es que es la misma canción, de modo que vamos a analizarlas como una sola.

¿Qué es necesario saber antes de comenzar con el comentario? Nada en absoluto, realmente. ¡Sin embargo, hay curiosidades! Para empezar y terminar, "cantarella" es un veneno que utilizó la familia Borgia, elaborado con arsénico y tripas de cerdo putrefactas. Provoca la muerte en veinticuatro horas tras una atroz agonía... ¡pero no os preocupéis, que no es eso lo que le mezcla con la bebida! Es, simplemente, la metáfora de una relación tóxica, mal vista por la sociedad. Además de un juego de palabras excelente.

¡Y comenzamos! No sin antes añadir que, ante el mar de posibilidades de una relación tóxica y mal vista por la sociedad, elijo la que subraya los vídeos que os he puesto: que ella es menor de edad. He sopesado la idea de que hablase sobre el incesto, dado que el título hace referencia a un veneno usado por los Borgia y estos son célebres, entre otras cosas, por los rumores de incesto en la familia. Por otra parte, la ambientación (sobre todo la del primer vídeo) lo sugiere.

No lo descarto, pero para hablar de incesto, lo normal es utilizar a los reyes del incesto, que son Rin y Len, por lo que prefiero la otra opción. Por eso, y por lo que veréis en la segunda imagen. No obstante, si preferís pensar que se trata de incesto, ¡adelante! Ni que yo pudiera evitarlo...

Lo que me recuerda que no solo añado lo anterior, también que no voy a dividir la canción en dos partes, sino a ofreceros dos interpretaciones: una más sencilla y todo lo romántica que puede ser una violación, que es nada, pero bueno, y otra más abstracta y retorcida, como la que escribe. 

¡La más pseudoromántica!

Érase un pervertido carente de moral que estaba enamorado de... su amiga de la infancia (o por lo menos espero que sea su amiga de la infancia, que como ya he dicho, de haber querido incesto habrían utilizado a Rin y Len). Con la cual, todo hay que decirlo, se lleva vaaarios años. No os dejéis engañar por la existencia de un pasado de infancia común con un Kaito ligeramente más grande, ¡está claro que él es una adulto y ella una niña!

Érase un hombre obsesionado hasta la médula, desde hace mucho mucho tiempo, con la chiquilla que presupone que le corresponde (Nos miramos a los ojos en un mundo cerrado/No hay forma de que escapes de estas cadenas oxidadas), érase una muchachita en principio inalcanzable.

Érase una idealización de la chica, pura y casta y muda como cualquier donna angelicata, una mujer inocente de "palabras transparentes" y corazón inmaculado, un ángel en la Tierra que corromper. Dejando de lado los estereotipos machistas, por alguna razón que no se especifica, él no puede o no quiere esperar a que ella crezca o tener una relación romántica corriente y moliente. 

Así que decide drogarla, disfrazarse a lo fantasma de la ópera para que nadie lo descubra y satisfacer sus bajos instintos desflorándola a la fuerza. Afirma que no dejará ni el más mínimo rastro... Hombre, pues creo que ella sí que notará algo por la mañana. Pero lo que importa aquí es que usa estos subterfugios para estar con ella sin que nadie, ni siquiera ella misma, sepa quién ha sido, o qué ha sucedido siquiera. Pone de esta forma una "trampa" al amor común al que él es incapaz de acceder, como quien juega a un juego de azar, consiguiendo así hacerla suya.

Para sentirse mejor consigo mismo, se dice y repite que la niña no solo le corresponde, sino que incluso sabe lo que hace, su plan, sus armas, y que lo consiente (Aunque finjas que no te das cuenta, ya sabes lo de la droga). Pero no nos engañemos: lo dice él. No es la realidad. Ninguna mujer quiere que la violen, porque para empezar, eso lo convertiría en sexo consentido, ¿¡y quién va a querer en su sano juicio que lo droguen y hagan lo que quieran con su cuerpo inconsciente, por el amor del cielo?! ¡NO! Lo siento mucho, fanáticas de Kaito, pero esto es una violación en toda regla. ¡Fiiin!

Sé que muy muy romántico, no es, pero la letra no da para más. ¡Eh! ¡Por lo menos en esta interpretación está enamorado!

¡La más retorcidamente dramática!

Las mismas líneas, vistas desde otro punto de vista (toma redundancia), tienen una lectura muy distinta. O quizá más bien matizada...

Érase el diario de un acosador, un fragmento de la mentalidad de un depredador sexual. En este caso, la mujer no es una en específico, sino una cualquiera y muchas. Escoge a una, se convence de que la ama y esta le corresponde, su mente enferma crea una ilusión. La usa, quizá la mata y luego pasa a la siguiente.

Todas son perfectas, todas lo adoran, pero ¡la sociedad les impide estar juntos! ¡La sociedad las obliga a mentirle! Y, precisamente por ello, la sociedad lo obliga a cubrir su rostro, sus huellas, a drogarlas para poder alcanzar la unión amorosa en un parque o un bosque o donde las pille. ¡Pero ellas lo saaaben...!

Por eso es una relación tóxica: porque él es incapaz de mantener una relación normal con ninguna mujer.

En resumidas cuentas y tras todo lo dicho, esta canción es...

Pero elegante, elegantísima.

Yukino - Lleváoslo.

Kaito - [Esposado] ¿Qué~?

Y - [Infinito desprecio] He llamado a la policía.

Policía A - [Tramitando al detenido. Papeleo, papeleo] Es la confesión más elaborada a la que asistido nunca.

Policía B - Y pegadiza. [Con la pistola aguijoneando innecesariamente la espalda del príncipe azul]

Y - ¿Qué te creías, que iba a vitorearte?

PA - Firme aquí.

Y - [Firmando] Puede que seas el rey del yaoi y de lo atontorable, pero hasta para ti hay límites, ¡por Dios!

Kaito - Master~, confundes realidad y ficción.

Y - ¿¡Qué se siente cuando suprimen tu función de copresentador y a nadie le importa ni se da la más mínima cuenta?!

Kaito - Espero que te despellejen~.

PA y PB - [Lo empuja]/[Lo zarandea]

Y - Y lo suelta en frente de los agentes de la ley, ¡menuda bestia! [Abrazando a Miku] Pobrecita. ಥ^ಥ

Miku - Yo estoy bien. ♪

Y - ¡Mírala! ¡Está peor que Los Miserables! ¡Tan traumatizada que lo canturrea todo! ಥﾛಥ

Miku - [Palmea la cabeza de la dueña] Pobrecita yo. ♪

Y - ¡Y encima el agresor se parece horriblemente...!

¡A este tío!

Y - Lleváoslo ya, por favor, por favor.

PB - [Saltitos] ¡Hemos salido en la Colección!

PA - ¡Actitud, B! Actitud profesional ante todo.

Kaito - [Dejándose arrastrar] Masteeee~r...

Y - Te pasarás unos meses a la sombra, pena servida con extra de ayuno... de helado. [Gesto de fin del mundo] Y a eso lo llamarán justicia.

Kaito - ¿SIN HELADO?

¡Lo retiro, lo retiro!

Las fantasías salvajes de Hatsune Miku

O Hatsune Miku no Mousou. ¿No es maravillosamente raro que en japonés exista una sola palabra para expresar "fantasías salvajes"? La lengua es reflejo de las personas y la cultura, señoras.

¡Vaya, vaya! ¿Cómo es posible que Yukino haga dos entradas de la Colección Vocaloid seguidas? ¡Bueno, bueno! Después de escribir por encargo, una cree merecerse un homenaje. Por ello he decidido dedicar una entrada a esta particular canción, no porque goce de grandes dificultades interpretativas, sino porque simple y llanamente me he partido de risa con ella.

¡AVISO! Antes de facilitar la facilidad de siempre para verlo a lo grande si se quiere, que quede claro que esta canción es para mayores de 18 y está enfocada al público fujoshi. ¡Abstente de verla, leerla, oírla o ingerirla, oh, incauto, si te horroriza el amor homoerótico! Y ahora la facilidad.

¡Sin más...!

Las fantasías salvajes~♪ de Hatsune Miku

La censura. XD

Tampoco es que sea para tanto, pero en cuanto se habla de sexo es obligatorio poner el cartelito de +18. Si tenéis dieciséis y sois fujoshis, o quince y sois fujoshis, o si sois unas pervertidas prematuras de ocho años y sois fujoshis... ¿¡qué?! ¿¡La policía?! ¡Que no, que era broma! ¡Con la porra nooooo!

Volviendo al humorístico y acalorado tema que nos ocupa, habéis podido presenciar las fantasías salvajes de una fujoshi... encarnada por Miku. La sombra de Miku siempre se cierne sobre Vocaloid. Es curioso que la susodicha venga esta vez disfrazada de elefante (oh, la simbología... XD) para censurar sus propias fantasías salvajes. ¡Autocensura! ¡Cómo CENSURADO es posible!

En resumidas cuentas, la particularidad de Las fantasías recae en cómo nos introducen en el retorcido y "podrido" cerebro de una fujoshi. Pero, ¿qué es una fujoshi? ¿Y el yaoi? Si cabe la más remota posibilidad de que alguien se lo pregunte (más aún después de ver las fantasías de Miku), es mi deber explicarlo. Ya lo hice extensamente en su día aquí, pero no me cuesta nada repetir un fragmento. Citándome a mí misma:

<<Fujoshi (腐女子): es un término japonés peyorativo para las mujeres que son fans de anime, manga y novelas que tratan sobre las relaciones amorosas entre los hombres, muy a menudo con la implicación del yaoi. También es un juego de palabras homófono de Fujoshi (婦女子), término que define a las mujeres respetables.

El nombre se acuñó entre mujeres que se veían a sí mismas como "podridas" en lo referente a su forma de pensar, debido a que percibían de forma homosexual las relaciones entre personajes masculinos pertenecientes a historias que no incluían tema homosexual alguno y disfrutaban de dichos pensamientos. "Fujoshi" contiene, por tanto, la connotación "mujer caída". No obstante, aquellas que se agrupan bajo esta denominación acostumbran a autoproclamarse "mujeres podridas" de forma positiva, e incluso tienen su día: el Día Mundial del Yaoi, que se celebra el 7 de Marzo.>>

Vayamos con el comentario de la canción, que por una vez no dividiré. Podría dividirlo en dos partes, pero no lo haré por tres razones: porque es corto (tal y como yo concibo "corto"), porque es muy difícil encontrar imágenes de GakupoxLen o viceversa de calidad (Kaito siempre está de por medio acaparando a uno y/u otro) y porque me da la gana. ¡Uy, qué mala me estoy volviendo! Digamos que prefiero variar de vez en cuando.

Érase una berenjena y un plátano... XD

Érase una mente calenturienta oculta bajo una pelambrera color turquesa. Érase que la dueña de la pelambrera era la vocaloid más famosa de su programa y no tenía nada mejor que hacer que fantasear con dos de sus compañeros de trabajo. Concretamente con una pareja poco usual... ¡Gakupo y Len! Tanto a uno como a otro lo emparejan siempre con el omnipresente Kaito, aunque tampoco es que haya mucho donde elegir... ¿Kiyoteru? ¡Kiyoteru no existe!

No, no, en las fantasías salvajes de Hatsune Miku únicamente existen Len, Gakupo y los cerezos en flor bajo el estrellado cielo nocturno (coronado por una luna mirona) en que la mente pensante sitúa la acción. El escenario es ¡el exhibicionismo! Gakupo y Len no tienen casa ni dinero para un motel de mala muerte o más bien ni se lo plantean: prefieren el aire libre y el cielo abierto, ahí en medio del parque. 

Cabe señalar que estos dos desean que los vean, tal y como se puede observar en la fingida reticencia de Len, que como todo uke que se precie se quiere hacer el tímido y el mono: Es vergonzoso... La luna nos está observando. ¿No hay nadie mirando? Pues me lo invento y personifico hasta a los árboles. Aclaración innecesaria, debo añadir. Sinceramente, ¡si no quieres que te pillen no haces el amor al aire libre! Por menos se encarcela a la gente, caballeros.

Dejando las frases prototípicas entre seme y uke de lado, la canción comienza en el susodicho parque de cerezos, aquel tan transitado. Estos y su belleza efímera son un recurso extremadamente recurrente en la cultura japonesa (yo por lo menos ya estoy harta de verlo). Cualquier flor alberga en el arte el mismo simbolismo de la fugacidad del tiempo, la vida y la belleza, pero las flores de cerezo tienen un encanto especial porque tal y como florecen, empiezan a deshojarse. Es hermosa y a la vez triste, puesto que la belleza de los cerezos en flor recae en la caída de sus pétalos, en que se vaya muriendo.

Esta caída se utiliza como metáfora en pleno acto sexual entre seme y uke. ¿A qué te refieres, Len? ¿Al amor en general, al amor entre hombres, a lo mal que lo pasa un uke cuando lo ukean? Gakupo interpreta directamente esto último (ah, ¿te duele mucho?), e inmediatamente después sigue con la metáfora a su manera.

Tras dejarnos claro que el Destino los ha unido (porque siempre es así, la casualidad ni se plantea), empieza la marcha y continúan las metáforas florales. ¡Una flor amarilla y otra púrpura se mezclan juntas! Lentamente cambian dentro un rayo de luz y se dispersan lejos, porque ese el camino que recorren un seme y un uke, y luego, para rematarlo, succionan el dulce néctar de ambos. ¡Más explícito no podría ser! Todo esto es un recorrido bastante preciso de cómo se hace el amor en el yaoi estándar.

Cosa que no es de extrañar, ya que todo cuanto ocurre en aquel parque de exhibicionistas es producto del cerebro hiperactivo de nuestra Miku disfrazada de elefante para censurar sus propias fantasías salvajes. ¿Hace falta que explique por qué va vestida precisamente de elefante? ¿¡Es que no habéis visto Shin-chan?! ¡Trooompa!

Curiosamente censura los pezones de Len. Tiene gracia, en el manga y el anime nunca dibujan los pezones de los hombres a no ser que el género sea yaoi. Comprendería que es mucha molestia dibujarlo cuando el único momento en que esa parte del cuerpo tiene una función útil es en este género y cuando los hombres hacen lo que hacen, pero ¡por favor! ¿Censurarlos? ¿Qué tienen de indecente? ¡Solo los japoneses lo saben!

En el segundo minuto aparece nuestra Miku fujoshi y un montón de flores rojas que se desperdigan como relámpagos por doquier, que no son otra cosa que las hemorragias nasales de la misma por la inevitable excitación. La berenjena y el plátano llegan al clímax, ella también (y aprovecha para censurar XD).

¡Y se presenta la batalla final entre uke y seme! ¡El uke dice que no, que no, que no! ¡El seme que sí, que sí, que sí! El uke reflexiona sobre el uso indebido de ciertas partes de su cuerpo, vuelve loco a su seme con la típica cuestión bipolar: para, no pares. ¿¡Cuál es?! ¡Pobres semes, lo que tienen que aguantar! Pero también hay que comprender a los ukes, pobrecitos. Antes, durante y después del sexo tienen que acarrear con unas consecuencias físicas a tener en cuenta.

Seguimos con las metáforas indecentes de Gakupo (la flor [miembro] es hermosa, pero el florero [trasero] aún lo es más). Y aparece un capullo goteando néctar que se mezcla con el rojo. Madre del amor hermoso. Muy probablemente Len era virgen y ha sido desflorado. O eso, o Gakupo es un bruto.

La noche continuará por siempre, mientras el cuerpo aguante y la incompetente policía no los vea...

Una vez todo ha finalizado, llega la hora de los entrevista... do... ¡pfff!

¡JA, JA, JA, JA!

Yukino - ¡Ja, ja, ja, jaaa!

Len - Le volaré la tapa de los sesos.

Y - ¡BUA JA JA JA JA JA JA!

Gakupo - [Sudando] Master...

Y - ¡JAAA JA JA...! [Se cae]

Len - ¡LO HARÉ!

Y - Jaaa... [Enrosca los brazos alrededor del estómago] Jiii... [Inspira...] Mmm... [Espira]

Gakupo - ¿Me ayudas...?

Y - [Incorporándose] Por favor, Gakupo. [Le arrebata la pistola] ¡Como si me necesitaras para defenderte de este canijo! [Golpe de culata]

Len - [En el cráneo] ¡AAAY!

Y - [¡Acaba de obtener dos armas de fuego!] ¡Je!

Len - [Lágrimas] ¡MALA!

Y - Tan mala que mis oídos llevan los tapones puestos~♥.

Gakupo - Parece ser que Kaito tenía razón, Master...

Y - ¿Tú también has llegado a esa conclusión de que las fans me despellejarán viva? Puede. ¡Soy mala, mala, mala! Pero si fuera un chico, o mejor dicho un hombre hecho y derecho, a nadie le parecería mal que lo atormentara un poco. Bueno, por lo menos a las fujoshi.

Len - [Llora desconsoladamente] ¡Yo solo quiero que me dejen en paz!

Y - ¡Imposible, eres un uke!

Gakupo - Me temo que yo tampoco disfruto con esto, Len-dono...

Y - ¿Por qué? Eres un seme.

Gakupo - [Contempla melancólicamente los cerezos pelados] Siempre lo soy...

Y - ¿¡Quieres ser el uke?!

Gakupo - [Mirada oscura] Preferiría acabar con el problema, apodado "Kaito-dono", de raíz...

Len - [Sombra oscura sin lágrimas] Y yo.

Y - Chicos, un aura tenebrosa se cierne sobre vosotros. Chicos. Chicos, dos de los cuatro chicos vocaloid.

Gakupo - ¿Lo matamos...?

Len - SÍ.

Y - ¡Soy vuestra Master y os ordeno...!

Gakupo - [Se le acerca de lado] ¿Te apetecería tener la bondad de acompañarme en su asesinato...?

Y - ¡Vale que me manipules de vez en cuando con esos ojazos para favores inofensivos como el maltrato físico y psíquico, duque de Venomania, pero no me harás cómplice de un asesinato! ¡No lo siento y...! [La toman de la mano. Silencio inmediato]

Gakupo - Ojalá participaras. [Beso]

Kaito es historia.

Profesor y chica rebelde -Segunda audiencia del juicio-

Qué pereza me da escribir esta entrada. Qué pereza, qué pereza, qué pereza, ¡qué perezaaaaaaa!

Pero qué se le va a hacer, las muy desgraciadas no se escriben solas y he estado posponiendo esta demasiado tiempo. ¡Meses! Si no llega a ser porque la buena de Yamiko Amane tuvo una iluminación celestial que le dominó los dedos para teclearme que ya había salido esta canción que es la segunda parte de uno de mis mejores análisis de la Colección, a saber cuándo me habría animado yo misma a hacerlo.

Digamos que fue como una saludable y educada bofetada mental a mi orgullo como dueña y escritora de este mi Otaku Hen. Hay qué ver, se me cae la cara de vergüenza: ¡llevo escuchando esta canción por lo menos medio año! ¡Y yo tan tranquila analizando otras canciones! Pero en fin, es fuertecilla.

Efectivamente fuerte, explícitamente convincente y no porque sea para mayores de 18 visualmente, facilito ya mismo la facilidad de siempre para verlo a lo grande si se quiere y dejarme de tonterías y preámbulos, ¡es mi obligación empezar con Profesor y chica rebelde -Segunda audiencia del juicio- El diario de la víctima!

Profesor y chica rebelde
-Segunda audiencia del juicio-

Optimismo hasta el final.

¡Quién diga que segundas partes nunca fueron buenas no conoce esta canción! Pero qué título más larguísimo, como para repetirlo entero más de una vez.

En esta segunda audiencia del juicio tan bien traducida se han confirmado muchas de mis teorías y desmentido otras pocas (ego subiendo), pero la más importante, probablemente, ¡es que es Miku! ¿Os acordáis de que en la primera audiencia comenté lo raro que me parecía que Miku no estuviera de por medio induciendo a aquel fracaso amoroso? ¿Y de mis sospechas? Porque ese cabello tan largo y separado me animaba las sospechas. ¡Pues toma!

Oh, y también se han confirmado los diarios que, si bien no se trata de un diario conjunto, sí se trata de diarios compartidos que muy posiblemente intercambiaban, pero ya hablaremos de ello más extensamente ahora mismo.

Pasemos a la interpretación, que se dividirá en tres cómodas partes llamadas confirmaciones, por motivos que me suben la moral.

Érase una chica rebelde con un corazón traumatizado...

La primera confirmación gasta el intenso primer minuto con dieciocho segundos. Este se inicia de forma rompedora desde el presente en que desembocó la primera audiencia del juicio para luego ir rememorando cómo comenzó todo.

El fin del cuento de brujas es una azotea azotada por el viento, el implacable largo cabello de Miku y la decisión irrevocable de una joven que hace mucho se convirtió en adulta antes de tiempo, seguida por la visión del techo en movimiento de un hospital y una bolsa de transfusión de sangre (eso que tanto necesitan mis lectoras últimamente) resultado del intento de suicidio volador. El comienzo, por otra parte...

Érase una chica rebelde que comparecía ante su magnífico profesor, érase una confesión, érase la tentación... Y érase una confirmación. En el segundo 0:19 podemos ver a Len-sensei leyendo un libro, justo después del título. Claramente es "el diario de la víctima". Pero, ¿en qué momento de la historia nos encontramos? ¿Se trata solamente de la confirmación de que estos dos protagonistas intercambiaban sus respectivos diarios, así como sus más oscuras intimidades? ¿O se trata quizá del inicio real de todo? También podría tratarse de un anticipo del final.

Yo apuesto por lo segundo (y lo último, aunque ahora lo ignore olímpicamente), lo cual me lleva a recrear el siguiente cuadro: el sensei encuentra el diario de la chica rebelde, lee lo que no debería leer y descubre lo que no debería descubrir. Una chica con problemas, una chica que necesita ayuda, un alma afín. Y eso los lleva a las reuniones...

La primera oración de una impertérrita Miku es Si realmente es verdad, yo no puedo ir al cielo. En el vacío podría tener mil interpretaciones, dado que, si quiere decir que si realmente existe al cielo ella no podrá ascender a él, podría estar referencia al contenido del diario que ha leído su profesor (lo que "ha"/"le han" hecho), a su propia concepción de sí misma (y que le han hecho concebir)... pero más adelante ya se dilucidará. Lo importante es que el sensei le responde Si realmente lo deseas, te llevaré ahora mismo en su magnífico dueto complementario. 

Es curioso cómo la perspectiva contraria de una misma situación nos puede aclarar o trastocar tanto las conjeturas que nos formamos de una historia. Solo con este fragmento, por ejemplo, ya somos capaces no solo de deducir, sino incluso de comprobar que el profesor fue el que dio el primer paso para aproximarse e insinuarse a su alumna para introducirla en su mundo, pero que en ningún momento la llegó a obligar. La persuade, pero no parece manipularla ni mucho menos forzarla ni por un momento, ¡menos mal! Aunque tampoco es que constara demasiado en el caso de un alma rota. 

Todo sucede en una atmósfera de oscuridad y ocaso que arropa los sentimientos y las acciones que pretenden llevar a cabo. Todo es oscuro, como sus almas. Todo es rojo, como la lascivia, la depravación y la sangre. Y si la locura tuviera un color, sería uno de los que salen en las audiencias. La figura de nuestro profesor se recorta en el susodicho ocaso como una sombra de misterio y prohibición. Los ojos de sensei son rojos, los de ella violetas.

¡Tanta sugerencia solo podía acabar de una manera! Pero el suspense está en auge y Miku tiene que cantar, por lo que comienza a entonarnos parte del contenido de su diario (se podría decir que toda la canción es una escenificación del mismo). ¡Está cubierta de mentiras, pero quiere ser consolada o por lo menos ser un ángel! Si su imagen pública es una farsa, por lo menos lo que lleva dentro no, y el profesor Len lo ha descubierto.

Fue entonces cuando el profesor le habló francamente, y esta accedió a que se ayudaran mutuamente con la teoría para liberar el alma del dolor físico. Todos y todas, tanto los que hemos visto la primera audiencia como los que no, sabemos perfectamente qué práctica conllevaba la susodicha teoría. 

Primero, la chica rebelde sin expresión alguna, con el diario del profesor en la mano, se pregunta a sí misma más que al sensei si lo ve (conoce) realmente, si lo teme y... está temblando. ¡Ni ella sabe qué siente o debe sentir! ¿Es por miedo por lo que tiembla? Quizá sí, quizá no. En cualquier caso duró poco y solo fue al principio.

En seguida surgió el demonio.

Lo vemos en su sonrisa demente, lo vemos en saca el demonio de mi interior (con doble sentido: extráemelo/libéralo), lo vemos en la observación ¡puramente científica! del profesor, así como también vemos que lo que pretende en primera instancia es purificarse. 

¡Le está tan agradecida que, cuando crezcan sus alas (la haya purificado), le gustaría besarlo!

...que se zambulló en un mundo no del todo desconocido...

La segunda confirmación comprende del minuto 1:18 al 2:15, y empieza con otro pequeño salto en el tiempo que nos evidencia que Miku accedió a mantener la relación que mantenía con su profesor, que lo buscó para que la ayudara. ¿Se aprovechó él de esta petición expresa de socorro? Más parece que la informó de lo que vendría antes de que las cosas pudieran torcerse, si bien no niego cierta explotación de la oportunidad (esa carita de pura maldad, madre mía del amor hermoso...). Cada uno barre para su casa.

La chica rebelde se sincera ante su profesor como si de su confesor se tratase. Me va muy mal en casa. Pobre, pobrecita mía. Mi madre siempre está de mal humor, será porque no supo protegerme. Mi padre nunca regresa del trabajo, será porque se siente culpable. Mis compañeros me llaman por un apodo extraño, será porque soy la prueba del pecado y como producto suyo no sé comportarme socialmente. Nada me afecta por fuera.

Ella se siente culpable por motivos que se verán más adelante, él la consuela. Física y mentalmente. Se aprovecha de esa debilidad para sus propios fines, asegurándole que calmará "su karma". Hasta aquí parece que ha habido una manipulación deliberada por parte del adulto con la pobre niña traumatizada, pero ¿qué ocurre luego? Pues que resulta que esa niña que se pregunta el sentido de la vida y que siempre ha estado sola lo único que quería era ser necesitada por alguien. Y cualquiera le habría bastado.

Y ahí entra él. Él apareció en su vida y le tendió la mano. ¡Se utilizaron el uno al otro! No obstante, sucedió algo impensable, y fue que el profesor se enamoró de ella perdidamente, si es que no lo estaba ya desde el principio. Ella logró su objetivo, pero en el proceso cambió o descubrió su verdadera naturaleza. Él... buscaba que lo correspondiera.

Por ello se disculpa: tras la figura de sensei que se llena de color entre las sombras de una multitud de figuras de personas que también le habrían valido, aparece un flash de recuerdos con él de rodillas, con las manos en la cabeza, gritando (momento del AAAAAAAAAAAAAAAAAAH de la primera audiencia).

...y se convirtió en una sádica.

La tercera confirmación que va del 2:15 hasta el apoteósico final confirma, valga la redundancia, el argumento circular que ya se intuía desde los primeros segundos, con su presente-pasado-presente que gira entorno a la motivación suicida y a la verdad por la que tanto nos han hecho esperar. Por fin contemplamos el verdadero contenido del diario. 

¡Por fin! Aclaramos definitivamente que el profesor le dijo unas cuantas cosas para que superara sus demonios, aclaramos que ella lo buscaba, pero lo más importante de lo que se nos informa es del pasado de la chica rebelde. Tiene motivos de sobra para hacerlo. Su padre la forzaba y, para cubrir su vergonzosa naturaleza, la convenció de que era un demonio, le echó la culpa de su violencia y, junto con la incompetente de su esposa, la desechó para no volverse a preocupar del juguete usado. La convirtió en una pobre chica que se aislaba, era incapaz de entablar una relación normal. La única luz fue el profesor. ¿Pero qué pasó?

Que en el proceso de tanto sadomasoquismo el profesor se destrozó por los motivos que ya se vieron en la primera audiencia y ella, por su parte, en lugar de pasar a ser una mera masoquista como es lógico y natural, evolucionó a sádica perdida (sensei no miente). El cuerpo palpitará dolorosamente, pero el que veo en tus ojos es incomparablemente bello. Al final, el demonio ha venido para quedarse. ¡Mua ja ja ja ja, te compadezco por sentirte cautivado por el demonio que hay en mí!

Llegados a este punto una se debate entre la justicia poética (Miku dominando y reduciendo a la locura a alguien que, como su padre, "se aprovechó" de ella [es discutible]) y la tragedia (Len enamorado perdido de Miku y esta disfrutando con la demencia que le provoca con el maltrato psicológico ahora que finalmente ha encontrado a alguien que la necesita. ¡Qué placer ver a alguien a sus pies, someter en lugar de ser sometida!). 

¿El alma de Miku se siente completa y aliviada porque ha vuelto loco al sensei que la introdujo en un mundo de BDSM ("bondage y sadomasoquismo"), porque se le ha destapado el paraíso oscuro del sadismo psíquico o porque finalmente ha conseguido que la necesiten como el oxígeno? Sin duda, el golpe definitivo para ese placer era denunciarlo a la policía: no podría hacerle más daño al hombre que la ama, la ama, la ama y que esta chica tanto asegura que le ayudado como ningún otro.

Una vez hecho, o por remordimientos compensatorios o por pura satisfacción ante un trabajo tan bien hecho que no puede ser superado y por tanto no vale la pena vivir, salta y "se convierte en un ángel". ¿Han crecido sus alas con tanta maldad? ¡Qué más da! 

Lo que importa aquí es que está en el hospital, sobreviva o no, y que Len habla con su abogado. Le ha entregado el diario de la chica rebelde, el cual muy probablemente habrán sustraído tras el salto del ángel. Una vez este ha leído y releído su escandaloso contenido, le pregunta si está seguro de utilizarlo. La verdad es que por consentido que fuera podrían condenarlo por lo que pone.

Sin embargo, él no lo escucha. Está concentrado en que ella ha vuelto... a él. ¿Quién ha ganado? ¿Quién ha perdido? ¿Quién domina y quién se somete? Este par de sádicos están tan obsesionados como hechos el uno para el otro.

¡El martillo golpetea en la sala! Veredicto.

Con este positivísimo final llegamos al culmen de la interpretación. ¡Llega la interrogación o mejor dicho la reflexión...!

¡Con la estrella bebedora!

Miku - [Copa en mano y sonrisa en los labios] Hacía tiempo que no nos veíamos. ♪

Yukino - Porque te tengo manía.

Miku - [Que no se borra] La sinceridad llevada por el lado oscuro... ♪

Y - [Le sirve más vino] Te diría que eres la gran culpable de todas las miserias de ese mundo o por lo menos culparía por arrastrar a la locura al profesor que más de una quisiera tener impartiendo clase, pero soy demasiado feminista como para rebajarte a semejante mentira. Y verte dominando a Len de esa manera ha sido refrescante, qué caray. Cualquiera que pueda inducir a un hombre a la locura pasando por lo que has pasado y disfrutar con ello merece mi respeto.

Miku - Qué bien. ♪

Y - Se podría decir que ambos sois las víctimas. Y los culpables. Aunque tú te enfocas más en ti misma, la verdad sea dicha. Len solo cantaba sobre un tema y ese eras tú. =^=

Miku - Qué mal. ♪

Y - Ninguno es completamente inocente ni completamente culpable ni malvado. En cualquier caso, se ha comprobado que eres una sádica.

Miku - Fue producto del trauma. ♪

Y - Es verdad...

Miku - [Sonríe mucho más] Te lo demostraré. ♪

Y - [¿...qué?]

Miku - [Levantándose] Con mi puerro~♫.

Y - Pero claramente una cosa no quita la otra. 눈ﾛ눈

Socorro.

Inokori Sensei

¡Ya tengo gata, desde el día 1 de este mes de agosto! Han sido unos primeros días duros, agotadores y faltos de un sueño reparador más que necesario, pero gratificantes sin lugar a dudas.

¡Bien, bien, genial! Ha llegado el momento de continuar engrosando con más entradas la Colección Vocaloid. Tengo peticiones, pero no he podido resistirme a trabajar esta canción en particular, que además de ser especial y peculiar supone un poco más de esfuerzo interpretativo por mi parte que las anteriores. ¡Y es que ya era hora de que analizara una canción que me apeteciera!

Tengo muuucha información que ofrecer, de modo que no me explayaré con menudencias. ¡Dentro Inokori Sensei/Detention Teacher/Profesor Castigo con la facilidad de siempre facilitada para verlo a lo grande si se quiere!

Inokori Sensei

Me resulta imposible ver este vídeo sin pensar en teorías yaoi. XD

¡La traducción es mejorable, pero está bastante bien!

Esta estupenda obra de arte repleta de moe es fruto del trabajo del grupo HoneyWorks, así como también es la que dio a conocer a la nueva vocaloid femenina V flower. Pero vayamos por partes: HoneyWorks es un grupo que produce canciones originales vocaloid formado por cinco personas (Gom [FernandoP], Shito [Chorisu-P], Kaizoku Ou [Oji], Yamako, y Rokoru), famoso por componer mayoritariamente canciones románticas o sentimentales, dieciséis de las veintiséis de las que han publicado hasta la fecha han logrado pertenecer al Salón de la Fama y cuyos personajes suelen estar relacionados entre sí en cada una de ellas. Gom y Shito se encargan de la música y la letra, Kaizoku Ou de la guitarra y Yamako y Rokoru de la ilustración.

Como curiosidad extra, añadiré que fueron ellos quienes compusieron el opening de Brothers Conflict interpretado por Gero, BELOVED X SURVIVAL (¡es una de mis canciones favoritas!).

V flower, por otra parte, es una vocaloid femenina muy reciente que, como ya se ha mencionado anteriormente, se dio a conocer con Ikinori Sensei el 17 de abril de 2014, si bien su fecha de salida fue el 9/5/14. Posee una voz andrógina que dificulta saber a ciencia cierta si es de hombre o de mujer si no la conoces. No dispone de una personalidad predeterminada y, curiosamente, su aspecto e ilustración estuvo a cargo de Yamako y Rokoru de HoneyWorks. Más curiosamente aún: ¡V flower aparece como alumna en esta misma canción y se va multiplicando!

Solo resta añadir que "Ari ori haberi ima sokari" es un método nemotécnico para aprender y enseñar los verbos irregulares, que Inokori Sensei está relacionada con la saga Kokuhaku no Oto (básicamente los personajes), si bien se puede disfrutar como canción independiente, y que este detalle puede observarse en pequeñas cosillas, como por ejemplo en el osito de peluche que aparece en el cuaderno del profesor. ¡Oh, ya está!

Dichos, hechos y escritos los pormenores informativos, pasemos al argumento y a su respectiva interpretación dividida en tres partes que bautizo ahora mismo como sesiones por motivos espero que obvios. Aunque, en realidad, podría dividirse en dos únicas partes. Pero tengo tres imágenes, así que pongamos de nuestra parte en ver la primera sesión como dos. 

Se supone que esta canción no es yaoi, de modo que me toca concentrarme y redireccionar mis pensamientos... mm... ¡mmm!
Lo acepto. ¡Adelante!

¡Empieza la clase!

La primera sesión se inicia con nuestro impecable profesor castigando e impartiendo en pocos segundos la presentación de personajes y el conflicto, cosa que continúa hasta el primer minuto con treinta y cinco segundos. Aunque claramente esta canción debería ser un dúo dado que resulta evidente cuándo canta el sensei y cuándo el alumno, oficialmente se considera que el alumno, Serizawa Haruki, es el protagonista. ¿Pero quién empieza a cantar? ¡El profesor!

¡Érase un alumno conflictivo rubio guapísimo, érase un joven profesor moreno, divino y con fetichismo por las batas blancas, digamos que rondando los treinta años! ¡Érase que este profesor fue una figura importantísima en la infancia del alumno, érase un amigo, alguien que le ayudaba con los deberes, alguien que le echaba una mano con sus problemas, que jugaba con él! ¡Érase una relación profesor-alumno actual indeseada por el alumno, érase un profesor que se debate entre el trato de favor y la disciplina! A ver, Haruki, cómo te hago entender que entre las cuatro paredes del aula solo somos alumno y profesor. ¿Y fuera? Fuera también, que no me respetas, no sé cómo lidiar contigo.

A riesgo de adelantarme a los acontecimientos, aclaro que el sensei era amigo de su hermano mayor cuando iba al instituto y Haruki no era más que un crío, por lo que, lógicamente, debido a la íntima relación que mantenía con este penúltimo y seguramente porque le gustaban los niños (de ahí la profesión), intimó también con el menor, jugó con él, le enseñó trucos e hizo las veces de profesor particular. Tras diversos sucesos que dilucidaré en la tercera sesión, tomó la resolución de hacerse cargo de Haruki y cuidar un poco del susodicho en la medida de lo posible (Aunque no me importe que me estés observando), cosa con la que él no está de acuerdo ni lo más mínimo.

Se queja de que lo continúe tratando como a un niño en lugar de como a un igual, le molesta la actitud de maestro perfecto que ostenta en el instituto y quizá en público, odia los aires de superioridad que le ve y le irrita sobremanera que se limite a responderle Yo soy diferente a ti, porque soy un adulto... quizá. Con el fin de hacerse valer y que no lo subestime se rebela (en cierta forma hasta "le obliga" a que lo castigue después de clase [¡qué astuto! Para pasar más tiempo juntos, a solas, y atacarlo tirándole los libros...]), le demuestra lo bien que sabe hacer las cosas que antes no sabía y él le enseñó de niño... y se pone violento. ¡Te odio, esta relación es diferente a la de amigos! Estoy de acuerdo, por mayoría de votos, tú ganas, ¡pero a mí no me engañas!

¿Me trataras como en los viejos tiempos y me condecerás los caprichos si lloro un poco?

Cabe señalar que V flower es la chica de cabello imposible sentada a mano derecha de Haruki.

Los minutos pasan, ¡el problema parece difícil de resolver...!

La segunda sesión va del minuto 1:36 al 2:45, en la cual, si bien no deja de ser una continuación del conflicto presentado en la primera sesión, conocemos nueva información.

Haruki insiste que te insistirás en cómo han cambiado ambos, o mejor dicho cuánto ha cambiado él. Ahora incluso es casi tan alto como el sensei, ¡solo se llevan ocho centímetros! Y se ha enamorado (de una chica, ¡claro...!), ¡eso es que ya es un adulto como él! Quizá. ¿Pero por qué insiste tanto? Porque ansía que lo reconozca como a un igual. ¿Y por qué ansía tal cosa? Por amor. ¡Por lo siguiente!

Generalmente finge ser fuerte y cubre con parches el dolor que oculta, el sensei es un adulto que poco a poco pone una distancia prundencial entre ellos. ¿Cree que no entiende lo que pretende? ¡Por supuesto que sí! Y por ello él se erigirá como su igual, para que confíe en él, para poder ayudarlo como sensei hizo con él, para poder convertirse en su apoyo, para consolarlo.

Por ello no puede levantar la mano y admitir declarar decir que le gusta, sabe que es pura apariencia, sabe que si existe algo de real importancia es conseguir que por lo menos ante él se quite la máscara.

¡Fin de la clase!

En la tercera sesión, que se forma desde el minuto 2:46 hasta el mismo final, ¡finalmente se hace la luz!

Inokori-sensei toma la palabra y lo expresa todo. Siempre estás rodeado de gente, siempre haciendo reír a la gente, me di cuenta de que he anhelado lo que estaba persiguiendo en ti. ¿A quién se dirige, a Haruki? ¡No, a su hermano mayor! El gesto de sorpresa descorazonadora mezclada con profunda tristeza del minuto 2:57 revela que  Haruki es exactamente igual que el mentado hermano mayor, sin duda se parece.

El profesor lo ve en Haruki, ha crecido y se ha convertido en un muchacho igual de carismático que él... e idéntico a él. Recuerda su juventud, el pasado en el instituto con su mejor amigo. Admite tener miedo de esa calidez, porque sabe lo que es perderla (en el 3:03 se lo observa en versión joven con el susodicho y después desaparecen todos menos sensei. Se queda solo).

A partir del minuto 3:14 se nos desvela el núcleo de toda la canción, la bombilla que lo ilumina todo (3:14-3:33, todo rapidísimo): se aglomeran cada uno de los recuerdos felices con sus amigos en la adolescencia, el mar, el cuerpo de su mejor amigo hundiéndose en el agua, el cuerpo de su insustituible amigo inerte en una cama con una sábana encima, sensei y Haruki de niño junto a la misma, Haruki llorando amargamente. Hubo un accidente en la playa y el hermano mayor de Haruki murió, sensei se siente culpable, sensei ve ahora a su mejor amigo en el Haruki crecido. Sensei también se ahoga.

Seguidamente hace una serie de preguntas y con cara de congoja dice que la persona que no levantó la mano únicamente fue él. ¡También se ve a sí mismo en Haruki! ¡Se odia a sí mismo! ¡Se siente culpable! Alberga un miedo atroz a que se repita algo parecido, de intimar, forjar una férrea amistad y nuevamente perder lo que más quiere.

Haruki toma de nuevo la palabra y hace sudar al maestro. Se repite la escena violenta y tira sus argumentos al suelo junto con el libro, finalmente levanta la mano y le entrega el cubo de Rubik con el que le enseñó a jugar. De esta forma, el chico rebelde se transforma en un amigo que derrumba sus barreras para ofrecerle consuelo. Sensei, acuérdate, las distorsiones de tu corazón que no has presentado, ¿las resolverás conmigo?

A juzgar por la dulce sonrisa que esboza con el cubo en la mano, seguro que sí. ¡Bienvenido a casa, reiremos otra vez!

¡Que entre V flower! ╥ﾛ╥

¡La chica que se cuela en la emotiva historia de sensei!

Yukino - [Secándose los ojos con un buen pañuelo] Admito que me ha emocionado la historia de sensei. Y que me ha convertido en su fan. Y que disfrutaría de algunos doujins sobre él. ╥w╥

V flower - Seh, seh, seh.

Y - Como canción con la que estrenarse me parece inmejorable. ¿No te parece un honor? *^*

Vf - Seh, seh, seh.

Y - ¿Has sentido u opinas algo en especial sobre tu conducta colándote en la canción repetidamente?

Vf - Seh, seh, seh.

Y - ¿Me estás siguiendo la corriente?

Vf - Seh, seh, seh.

Y - ¡Hasta más ver!

¡Estos vocaloids indeterminados!

Romeo & Cinderella

Tras la regañina que me echó Sora sin motivo alguno al no soportar mi aplastante victoria con el análisis de Remote Control, se me ha dejado claro como la luz del día más veraniegamente soleado que para ganar la apuesta honradamente he de dedicarle una entrada a los gemelos enamorados, pasándolo mal y siendo recompensados al final con un desenlace de cuento de hadas. ¿Qué, que no era una apuesta? ¡Un desafío, lo mismo da!

Con motivo de recrearme de nuevo en una abrumadora, apabullante y definitiva victoria sobre ella, ¡vengo con la canción definitiva que le cerrará la boca y le controlará las teclas!

¿Cuál es la susodicha, esa en absoluto misteriosa canción por culpa del título destripa intrigas con dolor de barriga? ¡Ni más ni menos que Romeo & Cinderella! Obra de arte vocaloid cuya versión original pertenece a Miku pero que, como la gran mayoría, ha tenido el honor o deshonor o costumbre de versionarse con otros cantantes virtuales. En el caso de la versión de los gemelos más populares de la industria, ¡el argumento cambia considerablemente, dado que lo enriquece aportando múltiples nuevas interpretaciones!

Sin más demora, facilito la facilidad tradicional para ver a lo grande la versión de Miku y la de Rin y Len que nos atañe. ¡Y al lío!

¡Ah! ¡Sí! ¡Estas canciones hablan de lujuria pura y dura! Haced lo que queráis, ¡si lo veis es bajo vuestro propio riesgo!

Romeo & Cinderella

(Ignoremos esta descocada versión)

Romeo & Cinderella

(Aplaudamos esta incestuosa versión)

Si bien no se trata de auténtico incesto porque en lo que al mundo de Romeo & Cinderella respecta, Rin y Len ni son gemelos ni comparten una sola gota de sangre. No obstante, ¿qué piensa un fan de Vocaloid? ¡Incesto!

Ninguna traducción disponible me ha convencido. De hecho, todas dan pena, ¡avergüenzan a mi pobre, desdichadísimo corazón filológico! Gritaría un "¡por favor, un poco de respeto para quienes amamos nuestra lengua y otro más de seriedad para con el propio trabajo!" exaltado, pero para lo que las preciso, me basta y me sobra. Por otra parte, vosotros mis amadísimos lectores no sois ni la mitad de exigentes que yo ni conmigo ni con las traducciones, ¿no? ¡No lo sé, casi nadie comenta!

Bien, bien, mal, ¿qué hay que saber antes de empezar? ¡No mucho, todo se irá exponiendo a medida que avancemos punto por punto! Lo único que es necesario saber sí o sí es que Rin y Len se hallan en una extraña dimensión en la que no son hermanos (el parecido es absolutamente casual), que Rin es la protagonista indiscutible y que esta canción es su súplica de amor, una forma de contar su historia y pedirle a Len que la salve. Por supuesto, la "animación"/los dibujos ayudan mucho a conocer la deseada respuesta.

Prosigamos con la interpretación, cómodamente dividida en el poco inusitado número de partes de siempre (tres)...

¡Se conocieron!

Tanto el romance como la melodía hacen su aparición estelar e irrumpen con fuerza en el primer minuto con cuarenta segundos que forma la primera parte, la que curiosamente más que presentación es directamente ¡nudo!

En ella contemplamos a la ardorosa Rin, víctima de la tragedia más clásica del romance adolescente, que nos canta su historia a través de metáforas y referencias a Romeo y Julieta, Cenicienta y Caperucita, con cuyas protagonistas se siente identificada. Si bien lo correcto sería afirmar que se lo canta a su Romeo particular, el igualmente ardoroso Len, puesto que dicha canción es, a grandes rasgos, una súplica al amante.

La primera frase es muy reveladora: No permitas que este amor se convierta en una tragedia de Julieta. Quiero escapar de aquí contigo.

Únicamente con esto ya conocemos el tema: adolescentes que se quieren, padres de la adolescente (o Len es huérfano o a los suyos les da igual lo que haga o deje de hacer hasta tal extremo que ni aparecen) se oponen a la relación, adolescente femenina no está a gusto en casa básicamente por el asunto del novio, adolescente masculino se convierte en el príncipe azul que la rescata de la más alta torre y, más importante, en lo anhelado. Incluso en un símbolo de libertad e independencia irónica. ¿Qué? ¿Que es muy típico? ¡No, es un clásico que nunca muere!

Las escenas que se suceden a continuación nos muestran los aposentos de nuestra princesa, y he de decir que son ideales para la tragedia shakesperiana. Grandes, fastuosos, ¡gritan riqueza! Y goza de un estupendo balcón para que su Romeo tenga que hacer ejercicio extra en mitad de la noche. Dejando de lado la paradoja entre nivel adquisitivo y nula seguridad contra ladrones y ataques subversivos de los romances de la niña, dicho escenario cumple perfectamente su función al ponernos en situación.

En primer lugar, la noche de luna llena y el balcón indican el encuentro amoroso entre hombre y mujer, como en el teatro. En segundo lugar, la fotografía de Rin de niña y los caramelos desperdigados aquí y allá sugieren que dicha jovencita se halla en la edad justa en la que la niñez evoluciona a edad adulta con un mero acto, así como que ha descubierto algo más dulce que las golosinas.

Por último, los relojes. El reloj de péndulo marca la madrugada para dar a entender que han esperado a que los adultos paternos estén profundamente dormidos, de la misma forma que da lugar a deducir que, para ser capaz de escalar la fachada o el árbol junto a la ventana en plena noche por mucha luna llena que haya, esta situación debe de haberse repetido varias veces. El reloj de bolsillo roto, por otra parte, es un claro símbolo dual que expresa, al mismo tiempo, que el tiempo se ha detenido y ha perdido por completo toda importancia en cuanto se han conocido y enamorado, y que pese a todo el tiempo de que disponen es limitado, se agota segundo a segundo.

Todo cuanto insinúa el escenario se corrobora inmediatamente con la letra, por supuesto. No puedo olvidar los caramelos que mi madre me daba (todavía soy muy joven e inexperta para algo demasiado intenso), ¿cómo de lejos llegaremos esta noche? (ha habido más de una, de dos y de tres), es hora de que los adultos se vayan a dormir (¡viva la juventud!), etc.

Sueña con ser como Cenicienta y sobreponerse a sus tutores para alcanzar su final feliz, reniega de aquella Julieta que sucumbió (por ese nombre no has de llamarme). Con ello deja manifiesto que este tipo de romance prohibido únicamente puede desarrollarse cuando una sigue estando bajo el ala de sus padres, ya sea yugo o sobreprotección, dado que el problema no existiría de no haber una previa dependencia hacia los mismos, económica o emocional.

Es decir, mayoritariamente en la adolescencia. Si se es independiente, la aprobación o desaprobación de los mismos es lo de menos, ¡la interferencia es inviable! De ahí que ella sueñe con ser como Cenicienta, aquella que sin tener nada de nada hizo suya la felicidad conyugal al desobedecer a la tutora de su madrastra, de ahí que la verdadera Julieta no lograra si no la muerte. En aquella época la gente moría por cosas muy tontas, pero es que para una mujer todo eran obstáculos y ningún trato de favor. ¡Aj!

Hemos podido observar desde el primer momento que la preocupación principal de Rin es no conseguir un final feliz para su cuento de hadas, sin embargo, ¿qué conseguirá?

¡Se quisieron!

¡La segunda parte va del minuto 1:40 al 3:03! La cual nos muestra la silenciosa y solitaria mansión de Rin en la sosegada oscuridad nocturna. Un locus amoenus cuya tranquilidad se contrasta con la actividad de los que no son gemelos. ¡Ah, los cuartos oscuros...!

También nos muestra la premeditación de la princesa. Se ha maquillado, se ha arreglado, se ha preparado y promete ser una buena niña mañana, porque esta noche no podrá ser. Sin embargo, ¿es eso lo importante? ¡No! ¡Lo importante es el flashback subsiguiente, el origen de la discordia!

Del minuto 2:12 al 2:24 se nos enseña el intento fallido de la pobrecilla al presentarle el novio a sus padres. No solo no les ha gustado, ¡es que le ha dado un bofetón! ¡Esto es excesivo! ¿Y qué motivo puede tener una persona decente para reaccionar así, contestando a un "Encantado de conocerles/Haré feliz a su hija/¡Qué vergüenza!" a base de golpes sin freno alguno que no tienen nada que ver con escenas de amor extremo con sangre salpicando? ¡Yo os lo diré!

Porque ¡son hermanos!

Exactamente, lectores y lectoras, he asegurado que en este universo paralelo se suponía que no lo eran únicamente para este momento. ¿Qué otra explicación lógica hay si no? O este par son gemelos separados al nacer o Len es fruto ilegítimo de la amante del padre malvado, una de dos. Por no hablar del parecido, ese pequeño detalle que hemos intentado ignorar. Si adelantamos acontecimientos, en el minuto 4:34 comprobamos que los padres de Rin ¡son Len y ella de mayores! ¿Es que acaso a ellos les pasó lo mismo y no querían que se repitiese?

El origen del conflicto dio lugar a una estupenda relación prohibida a escondidas, desenfrenada, llena de energía. Len encadena a Rin y ella hace lo mismo con él, si bien este último hecho no se comprueba en las imágenes debido al enfoque, centrado en el punto de vista de la heroína. La prohibición les da alas para amarse delirantemente, ¡el cariño aumenta una barbaridad con la injusticia!

Es esta prohibición la que lo convierte en Romeo, al igual que a ella en la Julieta de la que reniega. ¿Y cuál es el plan para no ser una Julieta? ¡El de Cenicienta, ni más de menos! Para conseguir el amor del príncipe, dejará su zapatito de cristal para hacerse la interesante y que venga a rescatarla. Príncipe que lo vio todo. ¿Qué hizo ella? Dejarle mensajes subliminales y huir por los pasillos con la esperanza de que Romeo dé un paso adelante.

Si es que esto es psicología inversa. ¿No? Sí. ¿Sí? ¡Sí! Hicieran lo que hicieran para evitarlo, el desenlace habría sido el mismo. Ahora bien, ¿cuál es el susodicho?

¡Se casaron!

¡La tercera y última parte, el desenlace culminante, brota con fuerza de las anteriores del minuto 3:04 hasta el mismo final! Arranca con la sucesión cinematográfica de cómo se conocieron, se hicieron amigos, se lo pasaron bien, se enamoraron, cantaron y comenzaron a salir, continúa con la súplica directa de la princesa. "Solo te necesito a ti".

Por muchas dificultades que haya, por mucho que solo sean un par de estudiantes, solo se necesitan el uno al otro. De modo que Len le propone matrimonio con la cajita que contiene toda felicidad existente. ¡Rin ha de decidir! Se pone a pensar.

Recuerda cómo sus padres le han ido arrebatando cuánto la ponía de buen humor para encaminarla hacia un futuro que no quiere (lo cual tampoco explica la violencia... insisto en mi teoría). ¿Vale la pena sopesar los pros y los contras, preocuparse por las consecuencias? La verdad es que sí.

Reflexiona sobre la decisión correcta que siempre ha querido tomar: la sinceridad. Para ello hace referencia al cuento en el que a un leñador se le cae un hacha viejecilla al agua de un lago, del cual emerge una dama con un hacha de plata y otra de oro. Esta le pregunta cuál es la que se le ha caído, y él responde que ninguna de las dos, que la suya era de hierro corriente y moliente. Como premio a esa sinceridad que Rin echa en falta, dicha dama le regala las dos hachas.

Podríamos pensar que quizá se refiera a que son demasiado jóvenes y ni Len ni ella se pertenecen a sí mismos todavía, pero después continúa con No quiero terminar como Cenicienta, que por mentirosa el lobo (el enemigo, los padres) se la comió, de lo que se deduce que lo que le cuesta es actuar en consecuencia. En lugar de llevar una doble vida como hasta el momento, mintiendo por el día y buscando sus abrazos por la noche, ser honesta y fugarse con él. ¡Solo dejará el fruto del pecado y una nota de despedida atrás! Qué simbólicas llegan a ser las manzanas.

Así fue como, de esta maravillosa forma, Rin dejó atrás la dependencia paternofilial y cosechó la felicidad inviable para una mujer de otra época más cruel como la jovencísima Julieta original. ¡Fue feliz y comió perdiz! Colorín, colorado...

¡Final feliz!

Lo que a mis ojos, oídos e intelecto se traduce como ¡VICTOOORIA! ¡Mua ja ja ja ja!

¡He aquí la prueba andante!

Que se presenta efectuando aquello para lo que fue creada~.

Yukino - [Hundida en su majestuoso butacón de cuero sintético negro, con una sonrisa de oreja a oreja]

Rin - [Acomodada en una silla, en la fantástica y más o menos cómoda pose de la imagen]

Len - [Sentado en un taburete en la estúpida y decadente pose de la imagen, rojo de vergüenza]

Y - [Estira las piernas ufanamente y coloca los pies sobre la mesa en dos golpes sordos, contundentes. ¡Conk, conk!]

Rin - [Silba]

Len - ¡BUENOYABASTA!

Rin - [Suspira, se acaba el mikado, se levanta y se quita de en medio]

Y - Claro, tómate un descanso para dejarnos sordas y atentar contra las normas de pausa entre palabra y palabra, ¡a mí me da igual! ¡He ganado! Y llevo tapones de doble forro.

Len - ¡No quiero hacer esto!

Y - ¡Hay tantas cosas que no queremos hacer...!

Len - ¡Daña mi imagen!

Y - ¿Qué imagen?

Len - [Depresión] No me humilles más...

Y - ¡Por favor, tranquilízate! Eres tan mono que podrías fugarte con una adolescente en plena noche, secuestrarla para casarte con ella, matar a sus padres y/o iniciar una masacre indiscriminada en la plaza mayor con un tenedor e incluso así salir indemne. Hagas lo que hagas, tu... "imagen" permanecerá in-to-ca-ble. Aunque, en realidad, has terminado encarnando a un Romeo irritantemente decente. Ni obsesiones ni nada retorcido: un príncipe. ¡Qué soso!

Len - Ojalá los masters no estuvieran tan de acuerdo contigo...

Y - ¡Sigues siendo un príncipe soso!

Rin - [Ha vuelto con dos vasos de café] ¡Y yo una Cenicienta! ♪

Y - ¿Para mí no hay?

Len - Gracias, Rin-chan~♥.

Y - Y me lo restriegas. Jum. Si no estuviera tan embriagada por el sabor de la victoria para nada poco frecuente en mi vida ni en mis aventuras me sentiría ofendida. En lugar de eso, abusaré de mi poder: ¡volved al trabajo!

Len - ¡No...!

Y - [Caída de párpados] ¿Eres o no eres un hombre de palabra? ¿Eres un hombre o una rata? Quizá realmente seas todo cuanto plasman las canciones retorcidas.

Len - [Sudor]

Y - ¡Van a tener razón todos y cada uno de tus masters!

Len - [Bebe]

Y - Olvidar con café no es fácil...

Rin - [Brazo arriba] ¡Rin-chan está dispuesta a trabajar!

Len - [Se atraganta]

Y - ¡Pues adelante!

Victoria aplastante. ಡ౪ಡ*